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孙勇:场景形貌对主题的作用|名家谈创作

发布时间:2021-10-13 人气:

本文摘要:作者|孙勇 大家可能会说如果没有这片香菜怎么办俗话说活人不能让尿憋死没有这片香菜还会有其他的蔬菜或者红色叶片的植物泛起等候着你去发现等候着你去借用。这又要提到“视察”了做一个有心人到处留心就会发现我们在写作的时候会有使用不完的场景写作素材场景形貌在写作中的重要作用可见一斑。 与文友聊写作的时候我经常举出许多场景形貌的例子好比心情好的时候树叶发出的哗啦啦的响声是欢快的、幸福的;心情欠好的时候树叶发出的哗啦啦的响声是不愉快的甚至是讽刺的。

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作者|孙勇

大家可能会说如果没有这片香菜怎么办俗话说活人不能让尿憋死没有这片香菜还会有其他的蔬菜或者红色叶片的植物泛起等候着你去发现等候着你去借用。这又要提到“视察”了做一个有心人到处留心就会发现我们在写作的时候会有使用不完的场景写作素材场景形貌在写作中的重要作用可见一斑。

与文友聊写作的时候我经常举出许多场景形貌的例子好比心情好的时候树叶发出的哗啦啦的响声是欢快的、幸福的;心情欠好的时候树叶发出的哗啦啦的响声是不愉快的甚至是讽刺的。

我举个例子王剑冰会长有一篇散文《甘山之甘》我印象特此外深刻。他在文中写道:“陪同我们的两个女子说到甘山总是眉开眼笑显出难抑的自豪。这帮子写散文的都说她们像甘山的散文……”尤其是那句“风越大了树上的叶子可劲地旋满树都是红色的响尔后满山都是。

”原来语言鲜活生动的文字加上像散文的两个女子和“红色的响”这么一渲染甘山之甘不光甜蜜蜜的而且还美兹兹的。到甘山到场散文学会年会的另有赵立功先生当年赵立功先生卖力《大河报》“茶坊”文学副刊他从甘山回来后写了一篇随笔揭晓在《大河报》“茶坊”文学副刊赵立功先生也使用场景对作品主题举行了陪衬和渲染他在那篇随笔里头说室内说着散文窗外下着散文(注:那天开会正好下雨)。赵立功先生也是运用场景来陪衬或渲染主题的妙手。

大家都看过舞台剧好比戏剧、话剧、小品。在新年的1月2日晚上我就寓目了一场话剧《雷雨·后》。

泉源:河南省散文学会(微信民众号)

说到这里我坚定地招呼大家在写作历程中一定要恰当运用“场景”形貌。文学作品中的场景形貌就像舞台剧里的道具部署一样它虽然只是一个陪衬就像影视剧里的配角一样虽然只是一个配角却是不能缺少的。想想看如果没有配角主题的戏怎么演下去啊!固然独角戏就一个主角没有配角戏演得也很好。

不外有一定知识的观众都知道无论何等优秀的演员一般情况下都不愿意演独角戏因为想演好独角戏太难了。文学作品也一样没有场景形貌的文学作品一定是有缺憾的甚至是不完美的。所以我们在写文章的时候要善于运用“场景形貌”文章主题在“场景形貌”的烘托下会越发突出也会越发有风范。

在这里还要提到我经常寓目的世界著名芭蕾舞剧柴可夫斯基的《天鹅湖》和阿道夫·夏尔·亚当的《吉塞尔》。《天鹅湖》配景场景部署是皇宫气派威严的宫廷装饰而《吉塞尔》的配景场景部署是乡村野趣能从场景形貌中隐隐约约听到布谷鸟的鸣啼声。

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虽然《天鹅湖》和《吉塞尔》有着各自截然差别的场景部署突显出两种气势派头迥异的场景形貌但两部著名的芭蕾舞剧的场景部署与剧情主题都衔接得天衣无缝。我们在寓目这两部伟大作品的时候没有丝毫怀疑场景部署对视觉艺术的负面影响相反由于恰当又合理的场景道具部署给人以一种视觉上的融洽亲和力让人感受到它的配景场景就应该是这样别无选择。

无论配景场景怎么切换我们在寓目这两部芭蕾舞剧的时候神情总是那么的专注情绪追随着舞蹈剧情的生长而延伸甚至被激情、被感动、被抛起、被吞没……这就是在场景作用下的视觉艺术魅力。

场景中的“红叶”就是文学作品当中的一个特写镜头当《密山红叶》中的“红叶”泛起的时候它首先给人以一种视觉艺术美感强烈的打击力继而表达了作品想要叙述的文章内容。

这个场景形貌我是以潜在的场景来融入的如果不细心思考基础弄不明确这片红叶是作为场景来使用的它也确实到达了“场景”形貌的融入效果。这是“暗语”。那显着的场景形貌呢?如果看了我的散文《密山红叶》大家对那片蔬菜地里的香菜肯定有印象。

我为什么把香菜写进《密山红叶》呢?因为我看到那片香菜的时候它的叶片是红色的香菜的颜色与党建的颜色重叠在了一起为了不使形貌党建事情的语言叙述一直突显生硬感我使用香菜的“红色”来“婉约”党建事情的生硬叙述这个时候场景中香菜的泛起它不仅仅起到陪衬或渲染主题的作用了它还饰演了另外一个重要角色那就是“调治剂”说白了这片香菜在这里充当了一回语言修辞由于这片香菜的装饰或者直接叫作修辞党建事情语言形貌穿上了一件漂亮。


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